Editorial Robles

Más Agro

2012-01-13T13:38:00.000-08:00

Revista Más Agro
56 págs.
Facebook Mas Agro

Mas Negocios Enero

2012-01-13T09:04:00.000-08:00

Revista Mas Negocios
60 Págs.
Facebook Revista MasNegocios

Revista Egos

2012-01-11T10:35:00.000-08:00

Rev Egos
36 Págs.
Acayucan, Ver.

El Yupie Enero

2012-01-07T07:57:00.000-08:00

El Yupie
36 págs.
Coatzacoalcos, Ver.

Fotografía de estudio (I): Cinco cosas que necesitas para comenzar

2011-12-30T12:05:00.000-08:00

Fotografía de estudio (I): Cinco cosas que necesitas para comenzar:

Uno de los lectores de ALTFoto nos escribió a través de Twitter para pedirnos algunos consejos sobre cómo comenzar con la fotografía de estudio. Aunque el tema es muy amplio, en este post intentaremos cubrir los aspectos más básicos, y los ampliaremos en otras entradas de acuerdo a sus preguntas y comentarios. Comenzaremos con las cinco cosas esenciales:
1. Consigue un espacio: Obivio, ¿no? Para comenzar a hacer fotografía de estudio necesitas un estudio. Pero no tiene que ser un piso completo pintado de blanco y perfectamente iluminado. Cualquier espacio con una pared de 3 o 4 metros de ancho y unos 5 metros despejados frente a ella será suficiente para comenzar. Lo importante es que lo designes como tu espacio de trabajo y lo respetes. Tener un espacio exclusivo para ese uso sería lo ideal, pero siempre puedes usar la pared de tu habitación o la sala, y montar y desmontar el estudio cuando sea necesario. Ten en cuenta que aunque no es necesario llevar tu estudio a cada encargo, siempre es bueno tener algunos accesorios portátiles por si debemos hacer sesiones en exteriores o locaciones especiales.
2. Necesitas buenos lentes, porque la fotografía de estudio se trata de captar todo el detalle posible para hacer ampliaciones o catálogos en línea en los que se puede hacer zoom sobre la imagen; y para eso necesitas objetivos muy nítidos. Cualquier lente mejora su rendimiento cuando su diafragma se cierra por encima de f6.3, pero solo los mejores alcanzan el detalle que vemos en grandes ampliaciones. Aunque se usan algunos lentes zoom de alto rendimiento, como el 16-35mm L y el 24-70mm L de Canon, lo más común es usar lentes fijos, como un 85mm o 135mm para primeros planos, un 50mm para planos medios, y un 28mm para cuerpo entero. Otra ventaja de los lentes de distancia focal fija, es que estos suelen alcanzar el rendimiento suficiente para estudio a aperturas menores, como el 50mm f1.4 del que les hablé ayer.
3. Un fondo sin fin. Gramaticalmente no tiene sentido, pero fotográficamente es el rasgo característico de cualquier estudio. Se trata de un fondo curvo que hace las veces de pared y piso, sin que se perciba unión alguna. En los estudios más grandes se montan rampas permanentes, pero muchos profesionales prefieren lonas o grandes pliegos de papel, ya que son portátiles, más baratos, y fáciles de lavar o reemplazar. El más usado es el de color blanco, ya que facilita el procesado de las imágenes, pero los hay -o se pueden hacer- de todos los colores y tamaños, de acuerdo al encargo fotográfico.
4. Las luces de estudio son básicas, ya que si tenemos lentes trabajando con pequeñas aperturas para obtener su mejor rendimiento, necesitaremos luz extra. Pero no desesperes, que no tienes que comprar 3 o 4 flashes de 500w cada uno. Para comenzar, basta con 2 o 3 speedlites (los flashes que se montan sobre la cámara), bien distribuidos y optimizados con accesorios como softboxes, sombrillas, snoots o beauty dishes. Ya hemos hablado un poco de equipos de iluminación hace unos días, pero te hará falta nuestro último consejo…
5. Domina la luz, porque después de todo la fotografía se trata de eso. En el estudio es lo más importante, ya que contamos con dos, tres o más fuentes de luz de distinta intensidad y características, que debemos mezclar para obtener un resultado agradable y/o expresivo. Para alcanzar esto, debes hacer dos cosas:

Practica todo lo que puedas. Busca amigos, familiares y conocidos, y haz sesiones que te sirvan para experimentar con distintas configuraciones de luz. Es mejor si no todos tus modelos son bonitos, ya que así aprenderás a usar la luz para encontrar “el mejor ángulo” de cada persona.
Lee manuales y mira fotos para que aprendas del trabajo de otros. No tienes que volver a inventar la rueda. Esto no quiere decir que pasarás tu carrera como fotógrafo copiando a otros, si no que todos comenzamos por estudiar y repetir lo que funcionó antes.

En el post de mañana hablaremos de cómo configurar las luces en el estudio y qué variantes son usadas con frecuencia. Si tienen alguna duda, la sección de comentarios es suya.

Articulo extraido de ALT1040.com

Egos

2011-12-30T10:26:00.000-08:00

Revista Egos
Acayucan

Primer Informe - Omealca

2011-12-30T10:11:00.000-08:00

Primer Informe Municipal
Omealca

Momentos

2011-12-30T09:31:00.000-08:00

Revista Momentos
Salina Cruz

Mamá y yo

2011-12-30T09:16:00.000-08:00

Mamá y Yo
Chiapas

Egos

2011-12-30T09:01:00.000-08:00

Revista Egos
Acayucan

Infokids

2011-12-30T08:56:00.000-08:00

Revista Infokids
Villahermosa

+ Agro

2011-12-30T08:54:00.000-08:00

Revista +Agro
Chiapas

+ Negocios

2011-12-30T08:52:00.000-08:00

Revista +Negocios
Villahermosa

El Yupie.com

2011-12-30T08:49:00.000-08:00

Revista El yupie
Coatzacoalcos

In

2011-12-30T08:45:00.000-08:00

Revista In
Villahermosa

Mama y yo

2011-12-30T08:44:00.000-08:00

Revista Mama y yo
Chiapas

Se

2011-12-30T08:38:00.000-08:00

Revista Se
Coatzacoalcos

Egos

2011-12-30T08:35:00.000-08:00

Revista Egos
Acayucan

Momentos

2011-12-30T08:32:00.000-08:00

Revista Momentos
Salina Cruz, Oax.

+Negocios

2011-12-30T08:29:00.000-08:00

Revista +Negocios
Villahermosa

El Yupie

2011-12-30T08:27:00.000-08:00

Revista El Yupie.com
Coatzacoalcos, Ver.

Mamá y yo

2011-12-30T08:24:00.000-08:00

Revista Mamá y yo
Chiapas

Revista IN

2011-12-30T08:17:00.001-08:00

Revista IN
Villahermosa

Envianos tus archivos

2011-09-30T14:45:00.000-07:00

Actualmente en la Editorial hacemos uso de varias formas para la recepcion de archivos, ya sea por email, envio por paqueteria de CD, Skype, o entrega personal; pero en esta ocasión queremos recomendar SENDSPACE.

Sendspace es un servicio web que hospeda nuestros archivos de manera temporal, cargandolos desde nuestro equipo a la pag. y enviando un correo de notificacion para el usuario que recibe y el que envia.

Es sencilla de usar y no requiere de registro.

Ir a Sendspace

Libro Hermanos en el Camino

2011-09-29T10:35:00.002-07:00

Libro a una tinta
80 pags
Universidad de Sotavento

Folleto CFE

2011-09-29T10:35:00.000-07:00

folleto de 12 pags

Se septiembre

2011-09-14T09:04:00.000-07:00

Cartelera de Cine

2011-09-09T08:47:00.000-07:00

El Yupie

2011-09-09T08:45:00.000-07:00

+ Agro

2011-09-09T08:44:00.000-07:00

Revista El Quinqué

2011-09-09T08:42:00.000-07:00

Collezione Pelle

2011-09-06T15:35:00.000-07:00

+Negocios Sept

2011-09-05T07:31:00.000-07:00

Revista +Negocios
Edición Septiembre
Villahermosa, Tab.

Revista IN sept

2011-09-05T07:22:00.000-07:00

Revista IN

48 págs. + 4 forros
Edicion Septiembre

Peagsa

2011-09-01T14:21:00.000-07:00

Lista de Precios

2011-09-01T14:18:00.000-07:00

Mapa 100 Coatzacoalcos

2011-08-30T15:06:00.000-07:00

Prueba de Color ¿Qué es y qué debo revisar?

2011-08-30T11:47:00.000-07:00

La prueba de color es la impresión del proyecto de diseño (Revista, folleto, díptico, folder.) compaginada para prensa, sobre papel fotográfico semimate ( Este papel solo se utiliza para imprimir la prueba de color.) que incluye en la parte superior una barra de color y guías de corte, ambas son solo para uso del personal en prensa.

Una vez entregada la prueba de color debe revisar los siguientes aspectos con mucho cuidado:

Ortografía
Calidad de las Fotos
Color en fotos y gráficos
Anuncios publicados
Paginación
Márgenes

Despues de la revisión y detección de los errores, se procede a sustituir los archivos por los correctos y autorizar la prueba de color.

*La prueba de color solo se imprime una vez.

Mas tips aquí.

Menos x mas

2011-08-30T09:36:00.000-07:00

Manual de beneficios, en 2 versiones.

Revista + Negocios

2011-08-30T09:32:00.000-07:00

Revista Urbana Sept.

2011-08-29T17:08:00.000-07:00

Revista Spazio

2011-08-29T17:02:00.000-07:00

Revista de 20 pag.
Matias romero, Oax.

La Nueva Llave

2011-08-29T16:59:00.000-07:00

Proyectos e Ingenieria Diversas

2011-08-29T16:56:00.000-07:00

Catalogo

Revista Mama y Yo

2011-08-29T16:52:00.001-07:00

Revista de Tuxtla Chis.

Catálogo Zapato Damas

2011-02-01T16:56:00.001-08:00

Catálogo Zapatos Damas
112 páginas
Forros con Barniz UV
Hotmelt
Tuxtla Gutiérrez, Chiapas.

Revista SE

2011-02-01T16:51:00.001-08:00

Revista de La Vida Social de Coatzacoalcos.
64 páginas.
Barniz UV en los 4 forros

Revista Llave

2011-01-12T09:54:00.000-08:00

64 Páginas con información de Política del Estado Veracruzano
Hotmelt

Revista Urbana

2011-01-12T09:48:00.001-08:00

Revista de Interés General
52 páginas
Tamaño 22 x 23 cms.
Hotmelt

Revista El Yupie.com

2011-01-12T09:45:00.000-08:00

Revista con temas diversos de interés juvenil.
32 páginas
Tamaño de 17 x 21.5 cms
Barniz UV en Forros
Coatzacoalcos.

Revista Rumbos

2011-01-12T09:43:00.000-08:00

Revista Turística
Tamaño Carta
Forros con Barniz UV

Revista SE

2011-01-12T09:38:00.001-08:00

Revista de La Vida Social de Coatzacoalcos.
64 Páginas
23 x 34 cms.
Con una tinta directa en Oro en forros

Folders

2011-01-12T08:59:00.000-08:00

Impreso en Cartulina Sulfatada de una cara 14 Puntos
Con Barniz UV

Dudas?

2011-01-10T09:01:00.000-08:00

En Editorial Robles nos preocupamos por que tus impresiones sean las mejores. Por eso si tienes alguna duda, estamos en la mejor disposición de atenderte. Solicita tus plantillas o templates para cualquier impresión. Trípticos, Flyers, Revistas, Libros, Folders, solo tienes que mencionar las medidas finales ya refinado y se te creará un template a tu medida. En Indesing, CorelDraw o Illustrator.

Cambio de RGB a CMYK

2010-10-25T15:30:00.000-07:00

Para realizar el cambio de una imagen que está en RGB, lo mas común es abrir un programa de diseño y cambiar el modo de la imagen de RGB a CMYK, el resultado es una imagen opaca, sin brillo y con una apariencia como de talco sobre la imagen. Esto sucede por algo tan sencillo como esto:
El modo RGB se basa en la luz, es decir, como se ven las imagenes en pantalla lo cuál permite mayor despliege de los pixeles, de ahí es donde se recomienda trabajar desde el principio en modo RGB, esto sirve para que el programa trabaje al máximo y no se desactive ninguna de sus opciones, además de permitir ver una imagen nítida y con colores brillantes.
Y cuando el archivo ya esta listo para impresión se le cambia a modo CMYK.

En el proceso de cambio de RGB a CMYK, el diseñador es el responsable del resultado de la imagen.
Por ello se recomienda primero cambiar del RGB a un ESPACIO NEUTRO, es decir un espacio donde los colores no sean alejados de la realidad, con demasiado color y brillo (RGB), o que se vuelva completamente opaca y colores plastas (CMYK), entonces, cuando la imagen que esta en RGB se pasa directamente a *LAB, éste espacio de color le permite conservar todo el color posible, tratando de igualar brillos y sombras que se ven en la imagen de luz (RGB posteriormente ya se puede cambiar a CMYK, si este cambio se realiza en programas como Adobe Photoshop, el programa automáticamente mostrará un aviso explicando que se cambiara el esquema de colores, a lo cuál si el archivo ya está listo para impresión se le dará aceptar, en caso de que no sea así, el cambio de espacio de color es ideal realizarlo al final, cuando el archivo está listo para impresión.

Libro Dentro y Fuera del Ruedo

2010-10-20T16:03:00.000-07:00

Libro sobre la historia de La Tauromaquia en nuestro país.
316 páginas en opalina
Costurado
Pasta Dura
Portada en couché
21 x 27
Entre los autores del Libro está Martha Chapa.

Tips o Recodatorios

2010-10-19T09:49:00.000-07:00

Registro, extensión automática y sobreimpresión

Al imprimir, lo normal es hacer coincidir cada color. A eso se le llama "registrar" los colores. Para que ello sea más simple, se colocan unas marcas o cruces, en todos los colores. Las mismas pueden hacerse manualmente, utilizando el color llamado "registro" (que sale en todas las tintas, sean CMYK, Pantone o personalizadas) o automáticamente, en el momento de imprimir. El hecho de color las marcas manualmente permite más flexibilidad, pues si se utilizan las marcas automáticas las opcioes son pocas, o salen en los ángulos o centradas respecto a la hoja o a la impresión; pero, dependiendo del aprovechamiento del papel y del trabajo, quizá necesitemos una o más en sitios diferentes, como por ejemplo, en el caso de cajas o estuches.

Para poder apreciar si esas marcas coinciden o "registran" se utilizan unas lupas de pequeño tamaño y gran aumento, denominadas "cuentahilos" pues las más potentes pueden mostrar la fibra de hilos que componen el papel.

Si las marcas de registro coinciden entre sí, es de suponer que el resto del trabajo también lo hará. No obstante, algunos factores pueden provocar problemas. Uno de los mas comunes es el estiramiento del papel, no sólo por efecto de la humedad ambiente, sino en especial porque al imprimir el color ya se estira por primera vez y eso afecta los colores siguientes. También incide el corte del papel. Aunque a simple vista no se note, el papel de celulosa tiene una trama, como un hilado, con fibras continuas en una dirección y otras menores que enlazan. Si se imprime en el mismo sentido que esa trama la distorsión es mucho menor que si se imprime transversalmente. Las imprentas de gran formato suelen imprimir siempre en el mismo sentido, pero las de menor formato suelen tener que aprovechar el papeles con cortes mixtos, en sentidos diferentes. Eso afecta a la homogeneidad de la impresión también.

Como vemos, no sólo cuenta la calidad de las máquinas de impresión ni la experiencia del maquinista, sino también factores externos. Es de hacer notar que la velocidad de impresión también afecta a su precisión, pues a grandes velocidades su exactitud disminuye. Por esa raón, se utilizan algunos "trucos" para facilitar la tarea del impresor.

Las más comunes son la sobreimpresión y la extensión automática. Ambos se dan cuando tenemos un texto o una figura sobre otra o sobre un fondo.

Sobreimprimir, como su nombre indica, es hacer que un color "caiga" encima de otro. Normalmente, cuando imprimimos un texto o una figura sobre sobre un fondo de otro color, el espacio que queda por debajo queda en blanco. Habitualmente se le llama a ese espacio "calado" o "reservado" e implica un gran esfuerzo de impresión: cualquier movimiento de la imrpesión, así sea una fracción de milímetro, provocará una delgada línea blanca que delatará la presencia de dicho error.

En cambio, si el fondo es contínuo y la figura de color más oscuro se imprime sobre dicho fondo, ya no se notará ningún defecto de ese tipo. Eso es habitual en el texto, en especial si el texto es pequeño, y en general en los objetos de color negro, pues al ser oscuro no se notarán mucho los colores que estén por debajo. Por ende, tanto la sobrempresión del texto negro como sobreimprimir todo el nogro del archivo, más que una simple utilidad puede constituir algo vital, incluso la diferencia entre un trabajo bien impreso de uno mal hecho.

Sin embargo, es preciso actuar con prudencia y con moderación. El negro puro de CMYK es un color más claro que la suma varios colores, y aún es más claro que otro color si tiene negro sobreimpreso. Así, pues, si es una figura o un texto muy grande y el fondo no es homogéneo, puede llegar a notarse la diferencia donde se superponen los colores. También puede notarse la diferencia de color entre un negro sobreimpreso a un fondo y uno que no tenga fondo debajo.

Otro aspecto a tener cuidado es en cuanto a la mezcla de colores. Por ejemplo, si sobreimprimimos cian sobre amarillo, obtendremos verde. Incluso un azul, aun siendo oscuro, resultará más o menos verdoso. En cambio, si se trata de un color verde sobre fondo amarillo tendemos a pensar que eso no importa, pues el verde contiene amarillo; sin embargo, la sobreimpresión puede provocar que haya una tonalidad más amarillenta de lo deseado. De igual modo, un Pantone sobreimpreso a otro color, aun siendo tintas más opacas, puede ver afectada su tonalidad.

La extensión automática o "reventado" es una función que todos los programas de diseño profesional poseen al imprimir. Consiste en aumentar levemente los límites de una figura, para los bordes se superpongan con la otra. Aunque generalmente basta una pequeña extensión de cada figura para corregir cualquier problema de impresión, un exceso podría estropear la impresión, como por ejemplo, un texto azul sobre fondo amarillo podría llegar a tener los bordes verdes. La extensión debe ser una cifra tan baja que no afecte al conjunto de la impresión.

Pero la orden de extensión automática se da en todo el archivo, y a veces tenemos necesidades selectivas, ya que un texto pequeño podría desaparecer o resultar muy grueso. Por eso, existen diversas funciones y controles adicionales, como la opción de no aplicar a texto por debajo de determinado tamaño. Aun asi, podremos necesitar aplicar sólo a uno o más figuras, no a todo. Para ello, podemos seleccionar una figura y elegir que sobreimprima, tanto su contorno como su relleno o ambos.

Sobreimprimir el contorno de una figura puede tener resultados similares a los de la extensión automática, y de hecho se utiliza muchas veces para suplir o complementarla.

Los rellenos coincidirán en forma exacta, pero a ello se suma un contorno sobreimpreso, que disimula cualquier defecto de impresión. Es excelente para figuras de gran tamaño o que puedan causar problemas al imprimir.
Este material pertenece a Ariel Garaza Díaz

Tips o Recordatorios

2010-10-19T09:43:00.000-07:00

Ángulos y Moiré

Un aspecto importante es que cada tinta se separa en tramas con ángulo diferentes. Los habituales son 15º para el cian, 75º para el magenta, 0º (horizontal) para el amarillo y 45º para el negro. Todas las tintas Pantone, por defecto, se separan en tramas con un ángulo de 45º.

Si dos o más colores no tienen la inclinación correcta se produce un defecto conocido como "moiré" (se pronuncia "muaré"). Es un problema común al escanear una fotografía que ya haya sido impresa. Los ángulos de la impresión se pueden superponer a los de esta segunda separación, creando una apariencia de rejilla.

Otro problema que suele aparecer en las separaciones son los defectos producidos por los archivos JPG, llamados "artefactos". Se trata de zonas defectuosas por pérdida de información, que al separarse los colores se muestra como rectángulos de diferentes tamaños y produce una sensación de pixelado en la imagen, asi como posible pédidas de color. Aunque de origen diferente (es sólo causado por la compresión JPG) tiene algo en común con el moiré: sólo se notan al realizar la separación de colores..

Para evitar el moiré, hay diferentes trucos. Uno de ellos, difundido por Dan Margulis, es realmente muy simple: consiste en escanear la foto inclinada. Como la diferencia entre ángulos es de 30 grados, bastaría con inclinar la foto en el scanner quince o treinta grados. Algunos RIP logran evitarlo, simplemente mediante diferentes combinaciones de ángulos, y/o evitando que al superponerse las tramas se forme una roseta con un punto central. Los modernos sistemas CTP, que en lugar de filmar una película filman directamente sobre una plancha metálica, suelen reemplazar la trama convencional, con diferentes ángulos, por la trama estocástica. Dicha trama, que es irregular, en forma muy similar a las impresoras de chorro de tinta, lo cual permite un tamaño de punto muy pequeño, a gran resolución y calidad. Al no tener ángulos fijos, no forma moiré y ayuda a mejorar la nitidez de impresión.

Desafortunadamente, no siempre es tan simple, como si sólo disponemos del archivo y no podemos volver a escanearla. Un problema similar se presenta al tratar de dismular los "artefactos" causados por los JPG. La corrección o retoque de fotografías debe realizarse en programas de retoque fotográfico (Adobe Photoshop, Corel PhotoPaint, GIMP, etc.). El truco más habitual consiste en aplicarle un desenfoque gaussiano. Al aparecer levemente borrosa se disimulan los defectos, pero la imagen pierde nitidez. Por esa razón, se buscan trucos alternativos, más o menos complejos.

Un primer método consiste en aplicar un desenfoque selectivo, sólo en algunos canales. En las tintas más claras, como el amarillo, se puede aplicar un desenfoque mucho mayor, dado que por su naturaleza pasa más desapercibido cualquier desenfoque. En los canales cian y magenta el desenfoque ha de ser mucho más sutil, mientras que en el negro conviene hacer exactamente todo lo contrario: enfocar, bien sea enfocar los bordes o una máscara de enfoque.

Un segundo método consiste en convertir la imagen a modo L*a*b, aplicar un desenfoque acentuado a los canales auxiliares, a y b, y aplicarle una máscara de enfoque al canal de Luminosidad (L). Otro mecanismo consiste en detectar los bordes, y aplicarle enfoque sólo a los bordes de cada figura, preservando así la calidad del resto. Y asi, diferentes mecanismos intenta mejorar la calidad de las imágenes.

Pero ninguna de ellas asegura resultados mágicos, y en la mayoría de las imágenes es necesario un trabajo minucioso, mucha paciencia, y una atención individual a cada imagen. Lo que sirve para una foto, quizá no soluciona los problemas de otra. Descartemos soluciones mágicas, que corrijan todos los defectos con un solo click.

Ganancia de punto

Un fenómeno que se produce en la impresión offset, y al cual muchos no le prestan la debida atención, es la llamada Ganancia de Punto. La transferencia de datos y porcentajes de colores desde el archivo a la filmadora, se considera que es exacto, suponiendo que la filmadora está correctamente calibrada. Ello se mide con un aparato especializado, un densitómetro, que mide tanto el nivel de opacidad como el porcentaje de tinta en cada punto.

Sin embargo, el proceso de filmación de películas puede verse influido por diferentes factores, como la temperatura o pureza de los productos (reveelador y fijador) al revelar la película. Sin embargo, el momento más vulnerable es la etapa de copiar las chapas o placas de offset. Eso se realiza mediante la exposición a luz ultravioleta. Las chapas o placas poseen una capa con una emulsión sensible a la luz, la zona protegida por la película conserva dicha emulsión y el resto se elimina. Sin embargo, tanto una incorrecta exposición, ya sea por insufiente o excesivo tiempo de iluminación o de revelado, o una potencia inadecuada, entre otros factores, pueden provocar que el tamaño de cada punto resulte levemente mayor o menor de lo que debería. La consecuencia es que un porcentaje determinado puede resultar mayor o menor a lo deseado.

Los sistemas CTP (Computer to plate) prácticamente no poseen ganancia de punto. Eso se debe a que en lugar de filmar una película y luego grabarlo en una chapa metálica, el proceso se efectúa directamente sobre la placa de metal. Aún asi, la ganancia de punto puede producirse en el momento de imprimir, debido a la presión de los rodillos de caucho entre sí. De hecho, para cubrir superficies grandes en forma homogénea se suele aumentar la presión entre los rodillos de caucho. Ello provoca que los detalles pequeños (líneas finas, textos pequeños, etc.) tiendan a desaparecer. Asimismo, incrementa proporcionalmente todos los porcentajes.

Una ganancia de punto moderada, de un 5%, hace que un 10% de una tinta pueda aumentar hasta a un 15%, y los porcentajes mayores a 95% serán equivalentes a una superficie plena, es decir, como si fuera un 100%. En un sistema correctamente calibrado, no debería existir ganancia de punto. Pero en uno que no lo esté, la ganancia puede ser de un 10% o mayor. Eso significa que si coloca un porcentaje de 90% junto a un fondo pleno (100%), sencillamente ese 90% desaparece al incrementarse su valor. Y un fondo tenue puede resultar excesivamente oscuro.

Si, por el contrario, existe una pérdida de información, los porcentajes más bajos tienden a ser demasiado bajos o desaparecer. Generalmente, menos de un 5% es una cifra demasiado baja para salir impresa. Esa es una de las razones por las cuales las conversiones de color pueden resultar incorrectas. Por ejemplo, al pasar de Pantone, RGB u otra escala de color a CMYK, algunos porcentajes pueden ser demasiado bajos. Un 1% o un 3%, aunque sea matemáticamente correcto, en la práctica desaparece antes de llegar a imprimirse.

Cuando hablamos de un "sistema" nos referimos al conjunto de factores que intervienen en el proceso: diseñador, fotomecánica, imprenta, etc. aunque dos o más puedan llegar a ser la misma persona. Es de destacar que cada uno de los que intervienen contribuyen de igual medida al éxito o al fracaso de la impresión. Un diseño bien hecho(no sólo que sea atractivo sino técnicamente adecuado al sistema de impresión) facilita la tarea del resto, tanto de la fotomecánica como de la imprenta. Del conjunto depende el resultado, por esa razón es importante interiorizarse de las costumbres y necesidades de los demás y buscar adaptarse lo mejor, los unos a los otros. La comunicación entre las personas que intervienen es fundamental.
Este material pertenece a Ariel Garaza Díaz

Sangrado o Rebases

2010-09-29T11:54:00.000-07:00

Un ejemplo de como y para que sirve el sangrado o rebase en nuestros documentos para evitar pérdida de información en el refine.

Descargar PDF.

Revista Voxportivo

2010-08-31T16:56:00.001-07:00

Revista Totalmente Deportiva
21 x 27 Cms.
52 páginas interiores
Forros con barniz UV
Distribución Regional

Revista SE

2010-08-31T16:38:00.001-07:00

Revista de Sociedad y temas diversos de actualidad.
64 páginas interiores en Couché
Forros con barniz UV
23 x 34 Cms.
Distribución Regional

Revista Tiempo de Cambio

2010-08-31T16:34:00.000-07:00

Revista tamaño carta
8 Páginas Interiores
Papel Couché

Revista Encontacto

2010-05-28T09:08:00.000-07:00

Publicación Bimestral
Papel Couche
Forros y centrales con pestañas con barniz UV
Tamaño 11.3 x 16 cms
64 páginas
Tema: Diferentes servicios de la región de Los Tuxtlas, Veracruz

Revista Voces Universitarias

2010-05-21T08:20:00.000-07:00

Revista de interés juvenil.
24 páginas.
Tamaño 17 x 22.5 cms
Engrapada.
Distribución Tabasco.
Mensual.

Revita Chispa Latina

2010-05-21T08:12:00.000-07:00

Publicación enfocada al mundo del espectáculo.
21 x 27 cms.
32 páginas.
Engrapada.
Distribución Veracruz.

Revista SC

2010-05-21T08:08:00.000-07:00

Diferentes Temas.
Idioma Inglés.
Publicación Bimestral
96 paginas.
21 x 28 cms.
Distribución Estados Unidos.
Hotmelt.

Directorio Organízalo

2010-05-21T08:05:00.000-07:00

Publicación de diferentes servicios para eventos sociales
6o páginas.
Engargolado.
21 x 23 cms.
Distribución Estado de Chiapas.

Revista Rumbos

2010-05-21T08:00:00.000-07:00

Expone los lugares turísticos de diferentes estados de la república mexicana.
tamaño 21 x 27 cms.
36 páginas
engrapada.
Publicación mensual.

Libro Y el baúl se abrió...

2010-05-19T09:33:00.000-07:00

Poemas, Décimas, etc.
Libro de 100 páginas.
Tamaño media carta.
Hotmelt.
Interior bond ahuesado.
Portada Con Barniz UV.

Template en Indesign CS3

2010-05-18T07:46:00.000-07:00

En esta ocasión les dejamos un template o plantilla para su revista, en Indesign CS3 el tamaño es de 21 x 27 cms.
Incluye las marcas de corte. Rebase de 5 mm. Y margen interno indicando hasta donde pueden llegar textos, paginación, gráficos o cualquier objeto que no se quiera ser refinado.
Un pequeño recordatorio, en cuanto los nombres de los archivos finales. Es importante nombrarlos correctamente, La portada, contraportada y sus vueltas se deben llamar: 1era de forros sería la portada, la 2da. de forros será la vuelta de la portada. La tercera será la vuelta de la cuarta de forros que sería la Contraportada. Y los interiores se numeran desde la Primera a la Última página.
Es preferible que envien los archivos en forma individual. Es más fácil para la imposición al enviar a placas.
No olviden imprimir su dummie para enviarlo a la imprenta.

Revista SE

2010-05-17T07:18:00.000-07:00

Revista de publicación mensual.
23 x34 cms.
64 páginas.
Engrapada.
Forros Couche Con barniz UV
Interiores Papel Bond.
Distribución Regional

Dragaceta

2010-01-15T15:37:00.000-08:00

Boletín de los sucesos relevantes que se llevan a cabo en las instalaciones de la Empresa Dragamex.
24 páginas
Caballo a 2 grapas

One Magazine

2010-01-15T15:05:00.000-08:00

Revista de actualidad con lo más destacado de eventos sociales de la región sur de Veracruz.
Las Choapas y Agua Dulce.
28 páginas.
Caballo a 2 grapas

Revista Llave Dic.

2010-01-15T15:01:00.000-08:00

Publicación de contenido Político y temas variados.
64 Páginas.
Hotmelt.
Distribución nacional

Sense City

2010-01-15T14:58:00.000-08:00

Revista de temas actuales y sociedad.
78 páginas
Hotmelt

Qué es y para que sirve un Dummie?

2009-11-02T08:09:00.000-08:00

En terminología del Diseño y Artes Gráficas, un DUMMIE es, estrictamente hablando, "una maqueta para simular, lo más parecido posible a la realidad, cómo sería un objeto de diseño terminado".

Un DUMMIE entonces no es el objeto final, ni el original para producción, sino un objeto que SIMULA lo que se quere producir.

Por ejemplo: el DUMMIE de un cartel es una versión impresa, preferentemente a escala 1:1, del cartel, aunque no sea el propi cartel "terminado" (a lo mejor la foto en el cartel es de stock porque, de producirse, se hará una toma fotográfica específica, y el cartel está impreso en un plotter aunque la "versión de producción" será impresa en offset).

Así entonces, en tu caso específico, consulta las bases del concurso para saber a ciencia cierta qué esperan recibir como DUMMIE, aunque de entrada si el concurso se trata de "diseñar TODO el album" (pastas, interiores, materiales, etc.) tiendo a pensar que lo que te están pidiendo es que produzcas (aunque sea de forma "casera") tales cosas: de qué tamaño será el album, cómo serán las portadas, cómo estará encuadernado, con qué materiales piensas hacerlo, un ejemplo de los interiores, etc.

... Es decir: así como los aquitectos hacen maquetas de los edificios ANTES de construirlos (y no las hacen de concreto y ladrillos, sino que las pintan para simular esos materiales), un dummy es una maqueta de un material impreso ANTES de producirlo.

Esto ayuda para la localización de errores de ortografía, de colocación de textos, gráficos, logos, etc. en el espacio de trabajo final. Para tener idea de como va a quedar el producto final. Mostrarlo al cliente y tener su aprobación. Entregarlo a la imprenta para su formación en preprensa para impresión.

Es muy importante que imprimas tus trabajos antes de entregarlos a la imprenta para que sea más rápido la entrega del producto final.

Template en CorelDraw 11

2009-09-12T08:18:00.000-07:00

En esta ocasión les dejamos un template o plantilla para su revista, en CorelDraw Versión 11 el tamaño es de 21 x 27 cms.
En el cual se hacen unas indicaciones para la correcta impresión de su producto, encontrarán dos plantillas la primera es para páginas nones y la segunda es para pares.
Un pequeño recordatorio, en cuanto los nombres de los archivos finales. Es importante nombrarlos correctamente, La portada, contraportada y sus vueltas se deben llamar: 1era de forros sería la portada, la 2da. de forros será la vuelta de la portada. La tercera será la vuelta de la cuarta de forros que sería la Contraportada. Y los interiores se numeran desde la Primera a la Última página.
Es preferible que envien los archivos en forma individual. Es más fácil para la imposición al enviar a placas.
No olviden imprimir su dummie para enviarlo a la imprenta.

Video Tutorial: Creación de Código de Barras usando Bar Code Pro

2009-09-09T09:41:00.000-07:00

Este mini tutorial es para la creación de códigos de barras con el software Bar Code Pro 6.11 El cual es configurable para muchos tipos de Códigos. Todos son modificables para nuestra conveniencia -color, tamaño, resolución, formato, orientación y tipografía-.

RECOMENDABLE VER EN FULLSCREEN

Creado y editado por Daniel Arias

Video Tutorial: Corrección de Color para offset usando photoshop

2009-09-08T07:53:00.000-07:00

El siguiente video muestra la corrección del color de una página, para su posterior impresión en offset.
Como verán es un tutorial bastante sencillo y rápido y los resultados en prensa son los óptimos.

RECOMENDABLE VER EN FULLSCREEN

Realización: Ing Luis Flores
Edición: Daniel Arias

Necesitas que el tiempo de entrega sea menor?

2009-09-03T11:09:00.000-07:00

Si necesitas que tu trabajo se imprima en el menor tiempo posible; envianos tus trabajos con estos requisitos en orden y el tiempo de entrega será menor.

Archivos en formato PDF o JPG con las especificaciones requeridas - formato CMYK, textos en curvas, negros en camas o 100K, rebases de 3mm -. No traer en Corel, Ilustrator, Photoshop, Indesign, ni en ningún programa de Office.

Incluir en sus archivos, marcas de corte.

Traer muestra impresa en baja resolución y numerada por el cliente.

Autorizar la prueba de color. (Firma y fecha)

El tiempo de entrega normal en nuestros contratos es de 7 a 10 días hábiles apartir de la fecha de autorización de la Prueba de Color.

Personaliza tu escritorio

2009-08-27T10:23:00.000-07:00

Dale personalidad a tu escritorio con estos fondos que hemos diseñado.

Cyberduck - Cliente FTP gratuito

2009-08-26T13:17:00.000-07:00

Cyberduck es un cliente FTP para MAC para subir y bajar archivos de FTPs, es gratuito y su uso es bastante intuitivo.

Para descargar Cyberduck solo da click AQUI

Este recurso es muy util para la transferencia segura de archivos con clientes en otros estados.

Como utilizar correctamente el color negro en los textos

2009-08-24T11:44:00.000-07:00

Cuando pedimos textos al 100% nos referimos que, en lo valores del negro contengan los siguientes:

C:0% M:0% Y:0% K:100%

Estos valores podemos asignarlos en todo programa de DISEÑO - Photoshop, Illustrator, Indesign, corel por mencionar los mas populares - caso contrario con los programas de office en los que solo se trabaja con modos de color RGB - word, powerpoint, publisher, etc - que además no son programas de Diseño.

A manera general estos valores los podemos colocar, verificando esta opcion.
Las siguiente imagen es la forma incorrecta de utilizar el color negro, al ocultar la capa correspondiente el texto no desaparecer por completo.
La siguiente imagen es la forma correcta de utilizar el negro, al ocultar la capa el texto debe desaparecer y quedar calado en blanco.

Para mayor informacion pueden consultarnos via SKYPE, en las cuentas que aparecen en nuestra barra lateral.

Visualiza tus Fuentes

2009-08-22T10:53:00.000-07:00

Una herramienta muy util para diseñar es un visualizador de fuentes, con ellas podemos checar el estilo y forma de la fuente sin que este neceseariamente instalada.

Estos visualizadores nos diran a que familia pertenece, como se ven con diferentes tamaños o estilos y evitar que instalemos de manera duplicada la fuente. Son muy sencillas de usar, una es para PC y la otra para MAC

Para PC ocupo AMP Font Viewer esta es la descripcion extraida de la pagina, como ven es muy sencillo.
Descripcion del AMP:
Este programa es un sencillo pero potente gestor de fuentes, que permite obtener una vista rápida tanto de fuentes instaladas como no instaladas. Puede instalar y desinstalar fuentes, y organizarlas en categorías.
Algunas de sus características son:

Soporta fuentes TrueType y OpenType.
Soporta fuentes Type1.
Instalación de fuentes desde una carpeta (una por una o desde una lista).
Instalación temporal de fuentes (hasta que se cierra el programa).
Borrado de fuentes instaladas.
Lista de todas las fuentes instalas con varias opciones de visualización.
Lista las fuentes de una carpeta con varias opciones de visualización.
Varias opciones para organizar y administrar las fuentes en categorías.
Puede imprimir una lista de todas o algunas de las fuentes instaladas con un ejemplo de cada fuente.
Área de trabajo para comprobar el aspecto de cada fuente (instalada o de una carpeta).
Versión dual Inglés/Español.

Para la mac ocupo Linotype FontExplorer por desgracia no es gratuito; pero funciona de igual modo que el AMP FV asi que no necesito explicar mucho.Con solo "palomear" en la casilla de la fuente esta se instala y al abrir nuestro programa aparecera cargada la fuente.

y aunque es bastante algo amplio este programa con saber organizar tus fuentes y la funcion de previsualizar las fuentes no instaladas con eso es mas que suficiente

Descargar AMP Font Viewer
Descargar Linotype FontExplorer TRIAL

Como crear paginas con rebases en Indesign

2009-08-22T10:11:00.001-07:00

Este es un pequeño tutorial para la creación de páginas con rebases para revista. En Indesign CS3.

¿Como guardo los archivos para impresion?

2009-08-22T09:42:00.000-07:00

Esta es una pregunta comun por parte de nuestros clientes, y la respuesta es sencilla, como PDF.

Porque en PDF?

Por que el formato PDF es un formato estándar, es universal, multiplataforma y existe una gran variedad de lectores instalados por default en nuestros equipos. Y otra ventaja es que todos los programas dedicados a Diseño tienen la opcion de guardar como PDF.

Solo deben cuidar que el modo de color de sus archivos sea en CMYK y todas sus fuentes sean convertidas a curvas o rastrizadas.

Otros formatos

Tambien recibimos cualquiera de estos formatos: Corel version 11, Photoshop CS, Illustrator CS, Indesign CS, o inferiores, y nuevamente deben comprobar que sus fuentes vengan en curvas y los modos de color sean en CMYK.

No aceptamos archivos de Office

Los proyectos que nos traen en documentos de office - word, powerpoint, excel y publisher - son rechazados debido a que no contienen caracteristicas en sus formatos para ser impresos en prensa, aunque algunos tengan la opcion de guardar en PDF, dado que la resolucion y el modo de color que estos programas usan son de muy baja calidad y no pueden ser corregidos.

Es imperativo, si el resultado que usted busca sea de excelente calidad, diseñar todo en los programas apropiados.

Especificaciones Generales

2009-08-21T12:40:00.001-07:00

A continuacion un listado de las especificaciones que Editorial Robles solicita para que su archivo sea impreso satisfactoriamente.

-Entregue su trabajo en formato PDF, de no serle posible, aceptamos archivos en .EPS, .PSD, .AI, .IDNN, .CDR. (No aceptamos archivos diseñados en Office)

-El archivo debe incluir forzosamente rebase de 5mm, esto es, de su medida final aumentarle 5 mm por lado para su correcto corte.

·La imagen muestra las lineas de rebase,
que indican que ahi sera el corte.

-Las imagenes deben estar en maxima resolución (300 dpis) y en modo CMYK

-Las fuentes deben convertirse a curvas, de lo contrario anexarlas en un archivo extra. Los textos en negro, deberán estar al 100% en negro y no incluir otros colores al igual que las pantallas.

-Los colores directos y pantones deberá convertirlos a modo CMYK

-No haga ningún tipo de composición o signatura.

-Si su proyecto es un libro o revista en hotmelt tome en cuenta el tamaño del lomo en el diseño. Si va a grapa, considere que en proyecto de mas de 70 paginas, las paginas centrales iran recorriendose hacia afuera y ocasioanará que la composicion se pierda en el refine.

-Incluir una muestra impresa y numerada de su proyecto, esta puede ser en blanco y negro y a escala, sirve como referencia para revision archivo/muestra

Cada una de estas recomendaciones se ira publicando en un post individual.